Primera parte:
CONTEXTO HISTÓRICO

La crisis de diciembre de 2001 en Argentina, también referida como el Cacerolazo, fue una crisis política, económica, social e institucional, potenciada por una revuelta popular generalizada bajo el lema «¡Que se vayan todos!».​
Causó la renuncia del entonces presidente Fernando de la Rúa, dando lugar a un período de inestabilidad política durante el cual cinco funcionarios ejercieron el Poder Ejecutivo Nacional.
Sucedió en el marco de una crisis mayor que se extendió entre 1998 y 2002, causada por una larga recesión que disparó una crisis humanitaria, de representatividad, social, económica, financiera y política.
Durante la crisis 39 personas fueron asesinadas por agentes de seguridad.
https://es.wikipedia.org/wiki/Crisis_de_diciembre_de_2001_en_Argentina

«Nace el pez, que no respira,
aborto de ovas y lamas,
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira,
cuando a todas partes gira,
midiendo la inmensidad de tanta capacidad
como le da el centro frío:
¿y yo con más albedrío
tengo menos libertad?»

— PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA

Los primeros cinco años de este nuevo milenio nos impusieron una migración laboral a los actores y las actrices independientes (o pseudoindependientes) de la ciudad de Buenos Aires.
Los años 90 se habían caracterizado por ser una década exagerada, fastuosa y colosal para las artes escénicas en la ciudad de la furia; aunque muchas veces esos desmadres se tornaban en desmedros que no eran, para nada, sinónimos de calidad artística. Sin embargo, las ofertas laborales no escaseaban; por el contrario, los castings eran multitudinarios e interminables. Por aquellos días, además de las regulares producciones nacionales “de toda la vida” en cine, teatro y televisión, se amplió el mercado laboral con el desembarco de algunas películas de Hollywood (Evita, Alan Parker; Siete años en el Tíbet, Jean-Jacques Annaud; Happy Together, Wong Kar-wai; etc.); la apertura de muchísimas productoras (Pol-Ka la más famosa de aquellos años); y con un incremento en la cantidad de obras de teatro y películas de cine con producción ejecutiva.
Para el grupo de artistas independientes, entre los que me encontraba, eso significó que dos mundos nuevos de posibilidades laborales se nos abrieran: por un lado aspirábamos a insertarnos en esta nueva vorágine de proyectos que día a día nacían o desembarcaban en la ciudad; pero, por otro, la superoferta provocó que múltiples artistas del under consiguieran nuevos trabajos, con mejores pagas y reconocimientos que el que tenían en pubs, salones de fiesta, shows, empresas, etc., dejando libres todos estos espacios… Espacios que mi generación lentamente comenzó a ocupar…

Esta situación de bonanza se perpetuó hasta diciembre del 2001 inclusive cuando el estallido económico que concluyó en el famoso corralito nos cerró todas esas puertas de forma automática y de un día para otro.
Los meses siguientes fueron de caos.
No hay ninguna otra palabra que lo defina mejor.
Los que pudimos conservar algún trabajo, por más mínimo que fuera, tuvimos la suerte de sobrevivir los primeros trimestres del 2002; pero, para miles de colegas la situación fue crítica: actores y actrices, cantantes, autores, compositores, guionistas, dialoguistas, directores…
… bailarinas y bailarines, asistentes de producción y de dirección, y todo un mundo de personas que trabajaban en utilería, vestuario y escenografía…

(…)

Luego de acudir a la primera y a la segunda reunión autoconvocada en la Asociación Argentina de Actores me quedó clarísimo que la invitación era para que “todas y todos tiráramos de forma pareja y conjunta del mismo carro” pero que sin ningún lugar a dudas lo único que íbamos a conseguir (que fue lo que finalmente sucedió) era que los y las artistas de fama y renombre que habían tenido trabajo durante toda la vida pudieran conservarlo: no hubo ni nuevas leyes, ni nuevos espacios, ni ningún puesto de trabajo, para los miles de teatristas que pululábamos alrededor del epicentro de las grandes producciones. Y por eso ya no asistí a la tercera convocatoria.

(…)

Sin embargo, fácilmente, sin pensarlo ni planearlo, dos nuevos nichos laborales estaban esperándonos de brazos abiertos.
El primero era el recientemente conquistado lugar de “segundones”: gran cantidad de artistas independientes habían migrado a compañías y productoras que contaban con presupuesto y, cuando quisieron volver a sus antiguos espacios, se encontraron que la nueva generación (la mía) podía hacer lo mismo que ellos por la mitad del dinero que ellos pretendían. Cobrábamos mierda. Lo confieso. Nos explotaban. Y lo sabíamos. Pero ¡por fin! vivíamos del arte. Y no nos importaba en lo más mínimo andar contando las monedas.
El segundo espacio floreciente tampoco lo vimos venir… ¡pero ya estábamos allí y, simplemente, pisamos fuerte ni bien se nos presentó la oportunidad!… Porque lo cierto fue que cuando a la clase media alta “se le cortó el chorro” y quedaron con la guita atrapada en los bancos y ya no les daba la economía para alquilar un megasalón de fiestas y un show que tuviera características faraónicas: ¡decidieron llevar el arte al living de su casa! Las celebraciones que antes eran para cientos de invitados pasaron a ser para apenas un par de decenas y las animaciones de fiestas -infantiles, adultos, casamientos, bautismos, despedidas de solteros/as, empresariales, etc.- pegaron un boom en el cual nos insertamos y crecimos dentro de esa ola.

Crecimos. Crecimos allí.
Crecimos. Como personas. Como artistas. Como autores. Como seres humanos.

Yo estuve rodeado de personas magníficas que me cambiaron la vida (literalmente) y a las que, también en parte, creo, yo modifiqué.

Obviamente las empresas preexistentes a este boom son las que primero pudieron comenzar a proyectarse en un mercado que si bien ya existía antes de la crisis económica ahora estaba pegando un gran salto insospechado unos años antes.
Chayi Producciones, Muniecotes, Ana Pulido, Grupo Alas… son algunos pocos ejemplos de las que monopolizaron el mercado por aquellos años (y para varias muchas de ellas tuve el placer de trabajar).
Hoy por hoy aún persisten algunas pequeñas compañías que claramente son hijas directas de aquellas grandes empresas -puedo mencionar a Multisuenios (https://www.instagram.com/eventosmultisuenios/?utm_medium=copy_link) o a Círculo Mágico (https://www.instagram.com/_circulomagico/?utm_medium=copy_link) sólo por poner algún ejemplo-.

(…)

También en esa misma época tuve la oportunidad de vender mis propios shows: “Livings”, tal y como solíamos llamar entonces a este tipo de performance.
Cada artista ofrecía algo diferente y la competencia se hacía desde la creatividad. Mi producto estrella fueron los “unipersonales a medida” que consistían en shows (escritos, dirigidos y actuados por mí) donde toda la dramaturgia giraba en torno a las historias reales de los asistentes a ese “Living” en particular.
El trabajo comenzaba entrevistando a la persona que me contrataba -y que sería mi cómplice- para investigar aspectos personales y filiales del grupo de invitados; luego, escribía un libreto que los tenía a ellos como protagonistas (aunque ninguno sabía ni siquiera que habría un show en el evento); y, finalmente, irrumpía en la reunión interpretando un personaje que interactuaba con todos ellos y desnudaba durante el espectáculo algunos aspectos de sus intimidades.

El texto que les compartiré, semana a semana, tiene todas esas características. Habla puntualmente de una época, de una realidad y de ese grupo particular de personas que habían sido invitadas al evento. ¿Qué se celebraba?: un doble aniversario. La agasajada, Graciela Daniele, festejaba su cumpleaños número 60 a la vez que cumplía 30 años de haberse recibido de psicóloga. Sus familiares, sus amigos y, por sobre todo, sus colegas se disponían a cenar justo en el momento en que mi personaje irrumpe en el salón buscando ayuda, personal, artística, económica, profesional, laboral y, por sobre todo, psicológica.

La debacle económica nacional, la precarización y migración laboral de miles de ciudadanos, el desempleo creciente, y la presencia esa noche de tantos profesionales de la salud mental fueron el ámbito perfecto para un humor cerrado, enfocado y concentrado en la realidad de aquel “aquí y ahora”.
¡Ojalá tengan ustedes la fortuna de que todos los pesares plasmados en el show les resulten anacrónicos y no encuentren ningún parecido con el presente!

«Nace el arroyo, culebra
que entre flores se desata,
y apenas, sierpe de plata,
entre las flores se quiebra,
cuando músico celebra
de las flores la piedad
que le dan la majestad,
el campo abierto a su ida:
¿y teniendo yo más vida
tengo menos libertad?»

— PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA

A todas las princesas egipcias que se aventuraron conmigo en la pirámide del templo,

a todos los Robbie Rotten que se durmieron en el medio de un juego,

a todas las intrépidas piratas que me enfrentaron cuando fui Peter Pan,

a todos los Superman, Batman y Power Rangers que combatieron a mi lado cuando fui Spiderman o el indefenso Capitan Amarillo,

a todas las sirenitas,
a todos los detectives,
a todas las villanas
y a todos los héroes y heroinas…

¡a todas esas magníficas mujeres que siempre me esperaron con abrazos -y tortas- en la cocina!

¡al duende mágico del depósito que siempre sacaba de cada rincón un tesoro invaluable para dejarnos jugar con él!

a Ceci por llevarme (arrastrarme, raptarme) a ese mundo supercalifragilisticoespialidoso,

a Chayi y a Cris por darme la oportunidad de crecer rodeado de arte y fantasía…

Y, por sobre todo, y con más y más énfasis, al actual exgrupo de Chayi Producciones que -aún en el tiempo, y aún en la distancia- sigue formando parte y sostén emocional en mi vida:

¡Las y los abrazo con el alma, mis compinches de tantas aventuras!

Continuará, la semana próxima, en

PSICODRAMA.2
Segunda parte: EL PLANTEAMIENTO

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PSICODRAMA.1 – Primera parte: CONTEXTO HISTÓRICO
Barcelona, ☉ 11/07/2021 – ♄ 17/07/2021
Autor: Pablo Gato Toledo

Secuencia de textos inspirados en el monólogo TERAPIA (INTENSIVA) del unipersonal ¡QUÉ SUERTE QUE VINIERON!
Agradecimientos a: Cristina Gleim por su colaboración en el primer bosquejo de este texto; y, a Emilio Tomás Arreche por la corrección literaria.

Créditos de la Imagen
Autor: Fotografía de archivo de las manifestaciones que se vivieron en 2001. (AFP)
Año: 2001
Fuente: nacion.com
Link a la nota periodística: https://www.nacion.com/el-mundo/conflictos/corralito-y-cinco-presidentes-en-una-semana-asi-fue-la-peor-crisis-economica-y-politica-de-argentina/OR7WXIE4CFHZZEBCXMGVMM4S7A/story/
Link a la imagen: https://www.nacion.com/resizer/o9HBux2oA04uHLQLYQn3kfBeaL8=/1440×0/filters:format(jpg):quality(70)/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/gruponacion/H3KQPKZC2FEWBLAOKZR2B63JSA.jpg

Letra y Música
Se sugiere maridar PSICODRAMA con Donde manda marinero de Andrés Calamaro.
Donde manda marinero, (1996). Donde manda marinero, Alta Suciedad. Warner Music Argentina. [1997]
A continuación les comparto dos versiones:
Versión del canal oficial de Andrés Calamaro: https://www.youtube.com/watch?v=IMCijG-U16w
Cover de Fabiana Cantilo, Donde manda marinero, Inconsciente Colectivo. SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (Argentina) S.A. [2006]: https://www.youtube.com/watch?v=JJ18DK-I1hE

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